Премьера оперы-былины «Садко» состоялась 26 декабря 1897 года в Москве в Частной опере С. И. Мамонтова в помещении театра Солодовникова.
Впервые в Башкирии: в Уфе представят премьеру оперы "Садко" - сюжет "Вестей"
С первых же шагов Шаляпин ощутил поддержку и внимание к каждому своему творческому замыслу. Мамонтов говорил: «Феденька, вы можете делать в этом театре все, что хотите! Если вам нужны костюмы, скажите, и будут костюмы. Если нужно поставить новую оперу, поставим оперу! У Мамонтова я получил тот репертуар, который дал мне возможность разработать все особенные черты моей артистической натуры, моего темперамента». Премьера оперы Римского-Корсакова «Садко» состоялась 26 декабря 1897 7 января 1898 по новому стилю и стала самым ярким событием театрального сезона Москвы. Прима-балерина Иола Торнаги поставила балетные сцены в подводном царстве, к которым художники Коровин и Малютин написали великолепные декорации.
Мамонтова 7 января 1898 г.
Опера состоит из семи картин, которые при постановках разделяют либо на три действия, либо на пять. На озере появляется стая белых лебедей, которые оборачиваются красными девицами. Среди них и Волхова, дочь Морского царя и царицы Водяницы, с сёстрами. Они водят хоровод под музыку Садко. Поражённый красотой царевны, Садко знакомится с ней. На прощание она дарит ему трёх золотых рыбок, которые должны попасть в его сети. В это время дома его ждёт жена Любава, но Садко приходит задумчивый и отстраняет Любаву, которая бросается ему навстречу.
На берегу Ильмень-озера Садко убеждает всех, что в озере водится рыба с золотой чешуёй. Все над ним смеются. Заключают пари. Садко вытаскивает из воды трёх золотых рыбок, а ещё в сети находят слитки золота, которые Садко отдаёт дружинникам, чтобы они выкупили все товары в Новгороде. Садко собирается в заморское плавание. Три заморских посла: варяжский, индийский и веденецкий венецианский — выступают по очереди и поют национальные песни, каждый про свою страну.
За дирижёрский пульт встанет музыкальный руководитель фестиваля «Опера — всем» Фабио Мастранджело. Продолжит программу опера Пуччини «Тоска» в постановке главного режиссёра петербургского театра «Суббота» Андрея Сидельникова. Музыкальным руководителем и дирижёром этой постановки также будет Фабио Мастранджело. Спектакль сыграют 16 июля перед Елагиноостровским дворцом на Елагином острове. Реальный город-порт приютит на своей сцене город-порт оперный».
Именно Бельский придал героям оперы аутентичность за счет использования старинных слов и оборотов, создавая впечатление погружения в древние времена. Если возникнут вопросы или потребуется консультация по поводу предстоящих мероприятий — к вашим услугам наши специалисты. Звоните по телефону, указанному на сайте. Наша информационная служба работает с 9:00 до 21:00 без выходных.
Башопера в Москве: как прошла премьера «Садко» в Большом театре
Балетмейстер — А. Кузнецов. Опера «Садко» — глубоко национальное и самобытное произведение, для которого характерно эпическое повествование, воскрешающее дух старинных былинных сказов. Опера-былина «Садко» была написана русским композитором Н. А. Римским-Корсаковым в 1896 году. Интерес композитора к русской старине и особенностям народного мировосприятия сформировался еще в молодые годы. «Что за опера „Садко!“ — писал через несколько лет после премьеры Ю. Д. Энгель. купить билеты по выгодным ценам на оперу в Москве. Спектакль состоится 12 сентября 2023 года в Большом театре по адресу: г. Москва, Театральная площадь, 1. У нас вы можете узнать программу и расписание выступления, какие артисты выступят.
Опера «Садко» в Мариинском театре
| В Петропавловской крепости открыли фестиваль «Опера — всем» // Новости НТВ | С 11 по 14 апреля на Исторической сцене Большого театра пройдут показы оперы-былины Римского-Корсакова «Садко» в постановке Дмитрия Чернякова. |
| На исторической сцене Большого театра - опера «Садко» | Но на эту оперу я бы пошла по любому, даже в Сац или к Покровскому, даже, если бы Садко бегал по сцене в балетной пачке:)) Тем более альтернативного варианта в Москве нет и очень давно нет. |
| В Башкирском государственном театре оперы и балета состоялась грандиозная премьера оперы «Садко» | Так же создаются детские оперы, которые идут с аншлагами, но вот оперу Садко я не могу назвать чисто детской. |
| Садко - купить билет на оперу в Москве, расписание, отзывы, постановка Геликон-опера – Афиша-Театры | — Насколько интересен, полезен и сложен был опыт работы с Дмитрием Черняковым над оперой «Садко» Николая Римского-Корсакова, в премьере которой вы участвовали в Большом театре? — Это был ад. |
| Не так страшен Черняков, как его малюют. О «Садко» в Большом театре | МосКультУРА | 175» Опера "Садко". О выпуске. «Садко»: шестая опера Римского-Корсакова. Истоки замысла, история создания и постановки, особенности сочинения - слушайте в беседе Натальи Кожевниковой и Георгия Ковалевского. |
У стен Троице-Сергиевой лавры представили оперу Римского-Корсакова «Садко»
| Шаляпин в опере Н. А. Римского-Корсакова «Садко» | Но на эту оперу я бы пошла по любому, даже в Сац или к Покровскому, даже, если бы Садко бегал по сцене в балетной пачке:)) Тем более альтернативного варианта в Москве нет и очень давно нет. |
| В Петропавловской крепости открыли фестиваль «Опера всем» | САДКО (былинный герой) — САДКО, гусляр и певец, герой одноименной новгородской былины, сюжет которой получил разработку в русском искусстве 19 в. (одноименная поэма А. К. Толстого, опера Н. А. Римского Корсакова). |
| На исторической сцене Большого театра - опера «Садко» | Фестиваль на Соборной площади начался с оперы Римского-Корсакова «Садко». За дирижерский пульт встал Фабио Мастранджело. |
В Мариинке к 30-летию работы режиссера Алексея Степанюка поставили оперу "Садко"
Нужно отметить, что «Садко» — первая опера Римского-Корсакова, при разработке сценария и либретто которой композитор пользовался советами и текстами посторонних лиц, музыка которой неоднократно исполнялась им в кругу близких людей до завершения целого. В наличии билеты на оперу Садко Большого театра, с помощью нашего сайта Вы всегда можете купить официальные билеты онлайн или по телефону +7(495)789-41-85. САДКО (былинный герой) — САДКО, гусляр и певец, герой одноименной новгородской былины, сюжет которой получил разработку в русском искусстве 19 в. (одноименная поэма А. К. Толстого, опера Н. А. Римского Корсакова). Над оперой «Садко» Н. А. Римский-Корсаков работал в усадьбе Вечаша, расположенной недалеко от Пскова. Балетмейстер — А. Кузнецов. Опера «Садко» — глубоко национальное и самобытное произведение, для которого характерно эпическое повествование, воскрешающее дух старинных былинных сказов. Новости академической музыки.
Потрясающий результат. Иван Гынгазов – об опере «Садко»
| В Мариинке к 30-летию работы режиссера Алексея Степанюка поставили оперу "Садко" | Сюжет оперы в большей своей части основан на различных вариантах былины о вдохновенном русском народном певце-импровизаторе Садко, который своей игрой на гуслях покоряет подводное царство и пролагает путь к славе «господина Великого Новгорода». |
| Опера Н.А. Римского-Корсакова «Садко» - Классика | Опера Садко в постановке ГАБТ Режиссер Дмитрий Черняков 2020 год. Ранним утром на берегу Ильмень озера спит Садко под убаюкивающую песню Волховы. |
| Кто написал оперу садко - 90 фото | Премьера оперы-былины «Садко» состоялась 26 декабря 1897 года в Москве в Частной опере С. И. Мамонтова в помещении театра Солодовникова. |
| Премьера оперы «Садко» прошла в Большом театре | Руководство Большого театра после несчастного случая с артистом во время показа оперы «Садко» днем ранее приняло решение отменить спектакль, запланированный на вечер 10 октября. |
К юбилею Римского-Корсакова в Большом театре покажут "Садко"
Садко вытаскивает из воды трёх золотых рыбок, а ещё в сети находят слитки золота, которые Садко отдаёт дружинникам, чтобы они выкупили все товары в Новгороде. Садко собирается в заморское плавание. Три заморских посла: варяжский, индийский и веденецкий венецианский — выступают по очереди и поют национальные песни, каждый про свою страну. Больше всего слушателям нравится рассказ Веденецкого гостя, и народ советует Садко отправиться в Веденец Венецию. Садко благодарит гостей и обещает побывать в их странах. Прощаясь с новгородцами, он просит настоятелей позаботиться о его жене, которую оставляет в одиночестве. Прошло 12 лет. В море корабль не может плыть дальше, удерживаемый Морским царем.
Вся брошенная в море дань не помогает. Но Садко догадывается, что жертва нужна Морской царевне. Из глубины к нему доносится голос Царевны: «Ты верен был мне двенадцать лет, до веку я твоя, Садко! Садко опускается на дно морское. Морской царь предлагает Садко взять в жёны царевну Волхову. Подводные жители встречают молодых веселыми танцами.
Они радостно встречаются, Садко всё ей рассказывает. Со всех сторон сбегается народ, все поражены чудом: появилась новая река, которой здесь не было, всех радует также возвращение Садко. Он рассказывает историю, которая произошла с ним. Опера заканчивается всеобщим ликованием. Музыка оперы Это эпическая опера, для которой характерно плавное течение действия, воскрешающее старинные былинные сказы. Музыкальным портретам главных действующих лиц соответствуют вокальные номера, а картины народной жизни и быта изображены в монументальных хоровых сценах. Музыка оперы насыщена контрастами. Морской пейзаж показан композитором очень умело: он создал звуковую картину из мотива, состоящего всего из трех звуков. Этот мотив появляется в опере всякий раз, когда изображается или только упоминается море. Во многом успеху оперы способствовали декорации К. Коровинсоздал новый тип красочных, зрелищных декораций, эмоционально связанных с идеей и настроением музыкального спектакля Первые исполнители оперы В этой постановке раскрылся яркий талант Н. Забелы —Врубель партия Волховы. Опера Римского-Корсакова «Садко» до сих пор является популярной и ставится на сценах театров мира. Кстати, и Мариинский театр, ранее отказавшийся от неё, поставил оперу на своей сцене, дирижёр — В.
Рутина старого театра — почти неизбежный спутник всех этих красивых картинок — порой начинает засасывать и режиссера, от которого ждали каких-то более радикальных решений. Но смотреть в любом случае чрезвычайно интересно». Однако хочется проговорить, с каким упорством Черняков обращается в своих постановках к приему ролевой терапии, которая всякий раз условное исключение — «Обручение в монастыре», где в любом случае все остались при своих диагнозах имеет вместо целебного разрушительный эффект. Создается впечатление, что плачевный исход здесь — это сознательная жертва, на которую приходится идти, чтобы насладиться самим процессом игры. Игра — перевоплощение — проживание того, что не может быть прожито в реальности — остается ценным даже тогда, когда ценность оперных сюжетов и оперы как жанра ставится под сомнение. Черняков, похоже, нашел универсальную отмычку к музейным витринам, в которых хранятся почтенные партитуры, а заодно и способ сделать психологически достоверным то, что достоверным не задумывалось. Едва ли кому-то за всю историю существования оперы «Садко» остро захотелось бы самоидентифицироваться с волшебной царевной, которая становится рекой, но это легко происходит, если перед нами — девушка, которая пришла сыграть в волшебную царевну. Не слишком привлекательной выглядит перспектива с усилием продираться сквозь намеренно архаичное либретто, чтобы разделить амбиции мифического купца, — а вот следить за тем, как попаданец пробует на прочность иерархии и расклады сил искусственно сконструированного мира, можно с куда большей вовлеченностью. И это возвращает нас к глобальному значению оперы как жанра. Опера — нечто большее, чем свидетельство технических достижений музыкальной мысли на определенный момент времени в зависимости от эпохи можем прибавить сюда литературную и театральную мысль. Опера нужна для того, чтобы говорить людям о людях то, что нельзя выразить словами, но можно — сочетанием музыки и человеческого голоса. И Черняков героически пытается сделать это даже с такой противоестественной махиной, как «Садко». А на момент своего создания в 1890-х годах он был не только манифестом русофильства своих авторов и вдохновителей и выражением их геополитических взглядов, как многословно рассуждают титулованные ученые под обложкой буклета к спектаклю, но и попросту данью моде. Не будем забывать, что вся Европа в тот период увлекалась псевдоисторизмом: возрождение готики и движение искусств и ремесел в Британии популяризировали условное средневековье а с каким азартом в него играл тот же Людвиг Баварский , ну а Россию, соответственно, застроили зданиями в псевдорусском стиле. Римский-Корсаков ходил по Москве мимо Политехнического музея, а в Петербурге — мимо Спаса-на-Крови, и они не воспринимались как воспринимаются нами сегодня в качестве наследия, которое «было здесь всегда», они были свежими и актуальными. В таком же стиле и тоже на глазах строились жилые дома. Проводились тематические балы, на которые можно было бы прийти в костюме из «Садко» в частности исторический бал Романовых в 1903 году. Берендеям из черняховской «Снегурочки» нужно было ехать на трейлерах в лес, чтобы поиграть в русский антураж, — современники Римского-Корсакова играли в него повседневно. Черняков не уводит «великую русскую оперу» от ее корней, а возвращает к ним. Охвачен не только момент создания: используя исторические эскизы, Черняков делает оммаж всем эпохальным постановкам «Садко», включая несостоявшийся лондонский спектакль со сценографией Рериха и предыдущую постановку Большого, режиссером которой был Борис Покровский 1949, восстановление в 1976. Зато авторское вторжение в ряд почтенных визуальных полотен оказывается сверхмощным. В картине Подводного царства по сцене дефилируют полчища морских обитателей в эффективнейших, предельно детализированных, причудливых, но узнаваемых гламурно-глянцевых костюмах художник — Елена Зайцева : медузы, осьминоги, морские коньки, всевозможные рыбы. Многим журналистам их шествие под лампочками арок напомнило собянинские инсталляции, от которых нет спасу в центре Москвы. Но сравнивать здесь можно только количество блеска и заполненность пространства, но никак не стиль. Морские гады отточенно красивы; качество их проработки, умножаешь на количество, дает ошеломительный кумулятивный эффект; кажется, будто весь спектакль создан ради них. Но нет. Под предводительством еще более причудливых Морского Царя и Царицы Водяницы рыбий карнавал выстраивается в хоровод вокруг ракитова кусточка. Такого буквального, маленького, с дрожащими искусственными листиками.
А поставила его частная оперная труппа Саввы Мамонтова. Зрители наслаждались не только великолепными декорациями Константина Коровина, но и талантом Фёдора Шаляпина, который исполнил песню Варяжского гостя, ставшую одним из коронных номеров оперы. В тот вечер раскрылся ещё один талант — Надежды Забелы-Врубель, блиставшей в роли Волховы. Большую популярность получила её колыбельная. В восторге зрители были и от Садко, песни которого выделялись «былинным речитативом». Критики, побывавшие на премьере, кажется, сошлись в едином мнении. И публика пошла.
Какой «Садко» вернулся в Большой театр?
4 сентября 2022 года на Красногорской площади Сергиева Посада Московской области, у стен Свято-Троицкой Сергиевой лавры, театр «Геликон-опера» представил оперу Н А. Сюжет оперы в большей своей части основан на различных вариантах былины о вдохновенном русском народном певце-импровизаторе Садко, который своей игрой на гуслях покоряет подводное царство и пролагает путь к славе «господина Великого Новгорода». Опера Садко в постановке ГАБТ Режиссер Дмитрий Черняков 2020 год. Ранним утром на берегу Ильмень озера спит Садко под убаюкивающую песню Волховы. Мариинский театр отметил в пятницу показом оперы "Садко" Николая Римского-Корсакова 30-летие работы в труппе заслуженного деятеля искусств России режиссера Алексея Степанюка. Спектакль представили на исторической сцене Мариинки, сообщила пресс-служба театра. «Что за опера „Садко!“ — писал через несколько лет после премьеры Ю. Д. Энгель. купить билеты на оперу в Москве. Расписание, содержание, фото, продолжительность Закажите билеты на
Садко (Римский-Корсаков)
Входит Садко, гости обращаются к нему с просьбой спеть им про славу Новгорода. Опера-былина «Садко» была написана русским композитором Н. А. Римским-Корсаковым в 1896 году. Интерес композитора к русской старине и особенностям народного мировосприятия сформировался еще в молодые годы. «Садко» - это одна из самых больших и сложных опер, настоящая проверка для любого театра, - считает дирижер-постановщик спектакля - лауреат «Золотой Маски» Феликс Коробов. Даже авторские сценические ремарки в опере Римского-Корсакова «Садко» написаны в «древнерусском стиле», насыщены архаичными словами и выражениями. «Садко». Краткое содержание оперы. Авторские музыкальные сочиненияАвторские музыкальные сочинения. Показ оперы-былины «Садко» Римского-Корсакова Башкирского театра оперы и балета в Москве, на исторической сцене Большого академического театра страны, уже стал частью новейшей культурной истории России.
Какой «Садко» вернулся в Большой театр?
Он готовился к ней очень тщательно: консультировался с идеологом «Могучей кучки» Владимиром Стасовым, друзья — Николай Штруп и Василий Ястребцев — помогали разрабатывать план либретто, а на финальном этапе к работе подключился знаток старины Владимир Бельский. В итоге получилась монументальная «опера-былина». Не все разглядели в ней будущий шедевр. В 1896 году Римский-Корсаков предложил оперу Мариинскому театру, но дирекция сочла произведение слишком сложным, а окончательный приговор вынес император Николай Второй. Он лично вычеркнул «Садко» из репертуара со словами: «Пусть вместо этой оперы дирекция подыщет что-нибудь повеселее». Но премьера всё же состоялась. Спектакль увидел свет 7 января 1898 года в Москве, на сцене театра Солодовникова.
Садко запевает песню, подхватываемую дружиной. Картина пятая [ править править код ] Прошло двенадцать лет. Посреди открытого моря стоит корабль Садко, не трогаясь с места. Корабельщики бросают в море бочки с золотом, серебром и жемчугом как дань Морскому царю за то, чтобы он и отпустил корабль вслед за остальными, которые вольно плывут по морю.
Садко предполагает, что Морской царь требует человеческой жертвы, и предлагает бросить жребий, кому опуститься на дно. Дружина бросает жребий, и он достаётся Садко. Он догадывается, что не Царь, а Царевна Морская требует его к себе. Он сходит по ступенькам в море, становясь на положенную на воду доску.
Тотчас же паруса надуваются, и корабль уплывает. Садко остаётся один на море. Из глубины к нему доносится голос Царевны: «Ты верен был двенадцать лет, до веку я твоя, Садко! Картина шестая [ править править код ] Садко оказывается в лазоревом подводном тереме перед царём Морским и царицей Водяницей.
Царь приказывает Садко петь величальную песню, и так ему нравится чудное пение, что он предлагает гусляру остаться и взять в жёны царевну Волхову. Подводные жители встречают молодых весёлыми танцами. Садко вновь берётся за гусли, и всё царство пускается в неистовую пляску, отчего на море поднимается буря, тонут корабли. Появляется Старчище могуч-богатырь и тяжкой палицей выбивает гусли из рук Садко.
Он возвещает конец власти царя Морского, а дочери его назначает стать рекой. Царство подводное погружается в морские глубины, а Садко с Волховой садятся в раковину и устремляются на поверхность. Картина седьмая [ править править код ] Луг вблизи Ильмень-озера. Садко спит на берегу, около него царевна Волхова.
Занимается заря. Волхова прощается с Садко, говоря, что пришла пора ей обернуться быстрой речкой и лечь в крутые берега рядом с её милым другом. Она рассеивается утренним туманом по лугу. Слышен голос Любавы, тоскующей о своём муже.
Nezhata sings of the nightingale which became a great merchant. Sadko returns and announces that he will restore to the merchants their wealth but he intends to keep their ships. He asks three merchants, a Viking, a Venetian and an Indian, to sing of their native lands so that he may decide which he should visit. This slow, pleasant aria is one of the most famous in the Russian bass repertoire.
Next comes the Indian merchant. His music and his story are of a much more exotic cast. India is a land of gems and mystery, he sings the stuff of which dreams are made. Sadko decides that Venice is for him and sets sail, asking the people of Novgorod to take care of his wife.
Tableau V Sadko is returning home, his ships laden with treasure. But they are becalmed, and Sadko decides that this is because in all the twelve years they have been away, they have never once made a sacrifice to the King of the Sea. The sailors pour treasure over the side into the water, but still there is no wind. A breeze picks up immediately and the ship sails away, leaving Sadko abandoned.
A mist settles.
У музыкального руководителя постановки, молодого талантливого дирижера Тимура Зангиева, по его же словам, нет намерения дать в этой опере интерпретационную новизну, а есть задача точного исполнения партитуры. Но в итоге нет ни того ни другого: «среднестатистическое» звучание оркестра лишено индивидуальности и личностной окрашенности трактовки, при этом филигранности и безукоризненности озвучивания материала добиться также не удалось. Многолюдная опера требует гигантских певческих ресурсов, и Большой дарит публике два полноценных состава, в каждом из которых — замечательные вокальные работы, но остается немало и неоднозначного. Партия Нежаты передана от женского контральто контратенору, что оборачивается настоящей катастрофой. Украинца Юрия Миненко можно оценить только поющим под аккомпанемент арфы, а в ансамблях, массовых сценах, при малейшем усилении звучности оркестра его не слышно совсем, что неудивительно — волюнтаризм постановщиков по внедрению в оперу конца XIX века голоса из другой эпохи и другой стилистики ничем не оправдан. Партия Волховы вменена легким сопрано — и Аида Гарифуллина, и Надежда Павлова чудесно справляются с верхним регистром и пленяют пластичностью подвижных голосов, но низы и середина диапазона озвучены плоховато, не хватает тембральной насыщенности. Небесспорны и оба Садко: и Нажмиддин Мавлянов, и Иван Гынгазов, без сомнения, выдерживают вагнеровскую по продолжительности и диапазону написанную почти для баритона теноровую партию, однако атлантовской итальянскости, звона и сверкания у них нет почти совсем. Оба поют в силовой манере, Мавлянов — гибче и тоньше, но более матовым звуком, Гынгазов — грубее и прямолинейнее, но ярче. Зато обе Любавы — меццо Екатерина Семенчук и Ксения Дудникова — получились на славу: сочные голоса, стопроцентное владение ими, абсолютная стилистическая достоверность, практически на архиповском уровне.
Хороши в небольших, но очень важных партиях бас Станислав Трофимов Морской царь и драматический баритон Сергей Мурзаев Старчище.
В Большом театре поставили оперу, отвергнутую царем
— Насколько интересен, полезен и сложен был опыт работы с Дмитрием Черняковым над оперой «Садко» Николая Римского-Корсакова, в премьере которой вы участвовали в Большом театре? — Это был ад. САДКО (былинный герой) — САДКО, гусляр и певец, герой одноименной новгородской былины, сюжет которой получил разработку в русском искусстве 19 в. (одноименная поэма А. К. Толстого, опера Н. А. Римского Корсакова). САДКО (былинный герой) — САДКО, гусляр и певец, герой одноименной новгородской былины, сюжет которой получил разработку в русском искусстве 19 в. (одноименная поэма А. К. Толстого, опера Н. А. Римского Корсакова). Садко в Москве 16 мая 2024 г. в 19.00, Геликон-опера Садко, официальные электронные билеты на оперу на сайте
Смотрите также
- «Садко» в Петропавловской крепости откроет фестиваль «Опера — всем — 2023»
- В Башкирском государственном театре оперы и балета состоялась грандиозная премьера оперы «Садко»
- Почему в Большом развалился «Садко» - Ведомости
- К юбилею Римского-Корсакова в Большом театре покажут "Садко" - Российская газета
Садко (опера)
Но только "Садко" представляет современный, а не музейно-исторический взгляд на художественное наследие юбиляра. Для Дмитрия Чернякова сочинения Римского-Корсакова особая, в определенном смысле даже доминирующая тема в его творчестве. Уже пять из 15 опер освоены режиссером: "Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии" было поставлено не только в Петербурге, но и в Амстердаме, в Барселоне; "Царская невеста" - в Берлине и Милане; "Снегурочка" - в Париже; "Сказка о царе Салтане" - в Брюсселе и Страсбурге, а "Садко" - эксклюзивно только в Москве. Спектакль столь масштабен и технологически сложен, что у него практически нет шансов на гастроли или заимствование другим театром. Редкая возможность его увидеть - исключительно в Большом. Римский-Корсаков дал своей опере необычное жанровое определение - опера-былина.
В эпизоде «Торжище» Черняков воспроизводит именно эту работу.
Декорации для премьеры в Мариинском театре 1901 создавал Аполлинарий Васнецов. В частной опере Зимина 1912 «Садко» делали в декорациях Владимира Егорова. В новой постановке его эскиз использован в сцене в подводном царстве. Постановку на подмостках Народного дома 1914 оформлял Иван Билибин. Его эскиз для сцены «Берег Ильмень-озера» вы тоже увидите в спектакле.
Правда, качество музыкального воплощения далеко до идеала: прежде всего неприятно удивили многочисленные расхождения между хором и оркестром, что, как выяснилось, проблема системная, не зависящая от конкретного спектакля и состава исполнителей. У музыкального руководителя постановки, молодого талантливого дирижера Тимура Зангиева, по его же словам, нет намерения дать в этой опере интерпретационную новизну, а есть задача точного исполнения партитуры. Но в итоге нет ни того ни другого: «среднестатистическое» звучание оркестра лишено индивидуальности и личностной окрашенности трактовки, при этом филигранности и безукоризненности озвучивания материала добиться также не удалось. Многолюдная опера требует гигантских певческих ресурсов, и Большой дарит публике два полноценных состава, в каждом из которых — замечательные вокальные работы, но остается немало и неоднозначного.
Партия Нежаты передана от женского контральто контратенору, что оборачивается настоящей катастрофой. Украинца Юрия Миненко можно оценить только поющим под аккомпанемент арфы, а в ансамблях, массовых сценах, при малейшем усилении звучности оркестра его не слышно совсем, что неудивительно — волюнтаризм постановщиков по внедрению в оперу конца XIX века голоса из другой эпохи и другой стилистики ничем не оправдан. Партия Волховы вменена легким сопрано — и Аида Гарифуллина, и Надежда Павлова чудесно справляются с верхним регистром и пленяют пластичностью подвижных голосов, но низы и середина диапазона озвучены плоховато, не хватает тембральной насыщенности. Небесспорны и оба Садко: и Нажмиддин Мавлянов, и Иван Гынгазов, без сомнения, выдерживают вагнеровскую по продолжительности и диапазону написанную почти для баритона теноровую партию, однако атлантовской итальянскости, звона и сверкания у них нет почти совсем. Оба поют в силовой манере, Мавлянов — гибче и тоньше, но более матовым звуком, Гынгазов — грубее и прямолинейнее, но ярче. Зато обе Любавы — меццо Екатерина Семенчук и Ксения Дудникова — получились на славу: сочные голоса, стопроцентное владение ими, абсолютная стилистическая достоверность, практически на архиповском уровне.
В опере композитор написал не только музыку, но и либретто, для чего очень глубоко изучил древнерусские былины и научные труды того времени с начала 80-х годов в России начался невероятный интерес к народному искусству и мифологии. Таким образом, в опере «Садко» переплелись две очень близких Римскому-Корсакову темы — русская сказка и морская стихия. Существует версия, что Николай Второй лично вычеркнул ее из списка предполагаемых премьер. А вот в Частной русской опере Мамонтова забракованную царем грандиозную по размаху и невероятную по красоте оперу взяли с удовольствием — премьера состоялась в 1898 году. Особый успех имели певица Надежда Забела жена художника Врубеля — она пела Волхову, Федор Шаляпин он блистал в партии Варяжского гостя , а также декорации Константина Коровина. Дмитрий Черняков использовал в своем «Садко» сразу несколько работ, выполненных для этой оперы выдающими художниками и театральными декораторами — Аппполинарием Васнецовым, Николаем Рерихом, Иваном Билибиным, Владимиром Егоровым, Федором Федоровским. Сцена из спектакля "Садко" Фото: Большой театр Дамир Юсупов При этом в старинных теремах, на берегу Ильмень-озера и в подводном царстве действует не былинный гусляр, а наш современник с типичными для 21 века комплексами и страхами. Он растерян, переживает «кризис среднего возраста», он разлюбил свою жену.