Смотреть детективы онлайн можно бесплатно, по подписке Иви или оформив покупку на нашем сайте. Подборка лучших мини-сериалов 2022 года. Российские и зарубежные мини-сериалы в жанре комедии, драмы, мелодрамы и детектива.
Топ-30 лучших мини-сериалов, от которых невозможно оторваться: обзор 2022 года
| Детективный жанр • СПАДИЛО | Завоевавший с тех пор невероятную любовь читателей, детектив и сегодня остается одним из самых востребованных жанров. |
| Слушать аудиокниги жанра - Детективы, триллеры | Кто пошёл ещё дальше и создал образцы детективного жанра, которые до сих пор радуют любителей этого литературного направления? |
| Детектив назван самым востребованным киножанром в России | Вас ждут работы как популярных писателей, так и дебютантов в жанре детектива. |
| Женский детектив как зеркало русской перестройки - Вопросы литературы | Жанр детектива занял почётное 3-е место в нашем рейтинге среди зрителей канала. |
Прямой эфир
- Лучшие фильмы детективы на Новости и новинки детективов.
- Жанр «Детектив»
- Российские детективы - 2023 год - российские фильмы и сериалы - Кино-Театр.Ру
- Книги в жанре Современные детективы – скачать или читать онлайн бесплатно на Литрес
Детективы, триллеры
Мистической тропой символов ученые продвигаются к невероятной истине, которая дает Ватикану единственную надежду на спасение. Но в неистовом желании расквитаться и показать свое превосходство иллюминаты не остановятся ни перед чем! Настала пора для человечества узнать правду!
Читателю становится все труднее сделать качественный выбор в произведениях, и здесь приходят на помощь победители премии «Русский детектив», ведь лауреаты и номинанты премии — лучшие из лучших. Финалисты: Наталья Тимошенко «Игра с огнем», Вячеслав Прах «Лучше быть тварью, чем рабом» Сергей Стиллавин, радиоведущий, член жюри премии: «У Александры Марининой превосходный, сильный русский язык и это чувствуется с первой страницы. Надеемся, что в следующем году в эту номинацию вместе с Марининой попадут такие же сильные конкуренты». Впервые за историю премии, члены жюри решили сделать исключение и наградить в этой номинации сразу двух успешных и знаменитых писателей детективного жанра. Татьяна Полякова: автор почти сотни книг суммарный тираж — более 42 000 000 экземпляров дебютная книга «Ставка на слабость» была написана на спор, и даже не предполагалось, что она будет опубликована. Друг будущей звезды без ее ведома отправил рукопись в издательство, и там решили, что текст стоит издать на бумаге об авторе говорят, что она вдохнула новую жизнь в авантюрный роман.
Данил Корецкий: доктор юридических наук, профессор, заслуженный юрист Российской Федерации, полковник милиции в отставке, почетный сотрудник МВД 55 написанных им художественных произведений выдержали более 200 изданий суммарный тираж — более 20 000 000 экземпляров по книгам и сценариям автора снято 3 художественных фильма и 4 многосерийных телевизионных фильма. Она работала и писала до последнего дня. Хочется, чтобы ее книги перечитывали, а герои жили. Я считаю, что очень правильно отдать дань уважения и любви автору, которого любили миллионы читателей. И как председатель жюри, от всей души поддерживаю решение коллег наградить обоих авторов. Считаю, что объединение в одной номинации Татьяны Поляковой и Данила Корецкого — это хорошая идея, показывающая, что традиции отечественного детектива живут. Это бесспорно достойные кандидатуры, которые внесли большой вклад в детективный жанр с первых своих шагов» Татьяна Степанова, писатель, председатель жюри премии «Считаю, что Данил Корецкий давно достоин такой почетной награды, он внес большой вклад в детективный жанр и профессионал, каких мало. По его книгам сняты популярные фильмы» Наталья Андреева, писатель, член жюри премии «В этом году мы сделали исключение и отметили сразу двух авторов.
И Полякова, и Корецкий, безусловно, достойны этой номинации. Татьяна Полякова оставила много замечательных произведений и важно это еще раз донести до наших читателей. А Данил Корецкий фактически стоял у истоков отечественного детектива. Призрачные рощи», Александра Маринина, «Отдаленные последствия» в 2-х томах. Антон Чиж, писатель, член жюри премии: «Мой голос полностью за книгу Татьяны Устиновой "Судьба по книге перемен".
Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями вроде мисс Марпл — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий. Одри Хепбёрн в фильме « Шарада », 1963 Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников. В некоторых произведениях может отсутствовать например, если происшествие оказывается несчастным случаем , а не преступлением; пример — « Львиная грива » А. Потерпевший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником. Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей. Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина , а может оказаться просто эпизодически советчиком например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью. Например, эксперт-криминалист. Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение, оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи , например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник». Двадцать правил для пишущих детективы С. В 1928 американский писатель Уиллард Хэттингтон Райт, более известный под псевдонимом С. Ван Дайн , опубликовал свой свод литературных правил, назвав его «20 правил для пишущих детективы»: Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюблёнными, а между детективом и преступником. Ни детектив, ни другое профессионально занимающееся следствием лицо не может быть преступником. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки. Обязательное преступление в детективе — убийство. В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства. В истории может действовать лишь один детектив — читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг. Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения. Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной. В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.
Не всегда настоящий убийца — тот, на кого указывают неопровержимые доказательства. А однажды выпущенное наружу зло «не уйдет, не исчезнет, разве что затаится на время, а потом вновь примется творить себя». Оно влияет на всех, кто с ним соприкасается. И, начиная это дело, Вербин даже не подозревает, что расследование завершится для него личной трагедией. Это плата за истину. Кто-то просит прощения. Пережив трагедию, главный герой, чтобы развеяться, отправляется в отпуск на Байкал. Отдохнуть, правда, не получается: на берегу озера находят труп рыбака. На первый взгляд, мужчина скончался от сердечного приступа — но у Феликса возникают сомнения. Расследуя этот случай, он узнает, что одиннадцать лет назад группа молодых людей из Иркутска отправилась на мыс Рытый, вокруг которого ходят жутковатые легенды. Местные считают этот каменистый мыс запретным местом, используемым только для шаманских ритуалов. По поверью, там нельзя охотиться, собирать цветы… Когда-то там жили люди. Но все они якобы умирали преждевременной смертью. Их убивали хозяева этого места, злобные божества. А еще есть миф о том, что мыс Рытый облюбован самим дьяволом. Незваные гости совершили человеческое жертвоприношение, веря, что заключают сделку с Сатаной.
«Русский Детектив» объявил лауреатов
За последние 170 лет русский детектив достаточно существенно изменился. Как рассказал писатель Антон Чиж в программе «Утро в Петербурге», жанр прошел большой путь с самого начала, когда герои первых детективных повестей были мелкими чиновниками. По его словам, полиция или судебные следователи тогда действовали в маленьких городках. Потом появился новый герой — Иван Дмитриевич Путилин, который в Петербурге основал сыскную полицию.
Анализ текстов отчетливо проявляет генетическое родство романов Поляковой со сказкой и мифом — принципиальное отличие заключается в модели мира, которая в современной версии строится на оппозиции «весь мир» и «двое» и базируется на идее спасения — не в социуме, а в изоляции от него. Впрочем, приобщая «дикаря» к родной культуре, героиня добивается столь сокрушительного эффекта, что «чудовище» теперь кажется ей «красавцем», — так появляется оксюморонный образ красивого чудовища или чудовищного красавца, что и определяет весьма ироничный финал.
Надо сказать, что и вне этой мифологемы образ бандита — как персонажа определенной профессии — продолжает реабилитироваться, причем если у Марининой тип «благородного разбойника» — скорее частный случай, то у Поляковой — почти закономерность. Это ведь как золотые доспехи, признак доблести, чем больше на тебе золота, тем выше ты на иерархической лестнице или по крайней мере в собственных глазах. Или машина. Машина должна быть крутой и страшно дорогущей. Это тоже от рыцарства — арабский скакун и прочее.
У меня может не быть за душой ни копейки, это нормально, но ехать на старой кляче… Так и наши, лучше просто им в лицо плюнуть, чем посадить на «копейку». Истоки, между прочим, те же: конь для странствующего рыцаря отнюдь не роскошь, это, если угодно, надежный товарищ, он не должен подвести…» Мысль, что «наши бандюги — последние романтики ушедшего тысячелетия», последовательно развивается Женькой: близким для них оказывается равнодушие к быту, обусловленное духом странничества; та же причина сделала их одинокими — женщина становится либо недосягаемой мечтой, либо кратковременной передышкой. Это своеобразный вариант рыцарских орденов, устав заменили «понятия», неписаные правила и ритуалы. Вот нам смешно, что дюжие парни лобзаются и виснут друг у друга на шее, а ведь все это имеет глубокие корни. Даже специфика языка, манера одеваться, короткие стрижки — это ведь все опознавательные знаки, сигнал для своих: «я из вашего братства»».
Женькины псевдоромантические речи были сразу же парированы Анфисой, нарисовавшей иную картину суровых бандитских будней. В данном случае важно не столкновение точек зрения — этого нет, так как и Женька создает пародийную интерпретацию, и Анфиса воспринимает замысловатые фиоритуры подруги именно в ироническом ключе. Значимо другое — вписанность преступного мира в культурный контекст, иначе говоря, признание его, этого мира, с его особым языком и неписаными законами, ритуалами и обычаями, как мира равноправного с идеологически признанным и юридически оформленным. Но тем самым меняется взгляд и на этот официальный мир… В отличие от романистики Марининой, сюжеты которой строятся на точке зрения защитников правопорядка, романы Поляковой редко начинаются как расследование уже совершенного преступления. Более того, юристы разных мастей, как правило, представлены как персонажи второго, а то и заднего плана.
Чаще всего это теневые фигуры, осуществляющие некие акции, осложняющие жизнь героини. В этом отношении наиболее выразителен роман «Интим не предлагать» 2001 , в котором «комсомолка, спортсменка и просто красавица» Дарья вынуждена стать сыщиком, чтобы выручить своего племянника. В сюжете участвуют: Петрович, бывший участковый; Андрюха Коломейцев, участковый; Родионов, следователь; Колесников, представляющий отдел по борьбе с организованной преступностью; наконец, безымянный, но очевидный в своей правовой ориентации «Интерпол». Трудно представить более мощную силу, противостоящую одной бандитской группировке, но тем не менее победу над «врагами» одержали не профессионалы, а женщина-дилетант, кровно заинтересованная в освобождении своего племянника. И трудно представить более уничижительно-иронический финал как детективной, так и любовной истории: победы добилась женщина, которая оказалась более сильной и более умной и которая отказала — не потому ли?
Итак, в трудной ситуации женщина вынуждена рассчитывать только на собственные силы. Что же она ждет от этого мира, ставшего неожиданно чужим и даже враждебным? Есть у Поляковой два самостоятельных романа, связанных тем не менее семантикой заглавия, — это «Чего хочет женщина» 2002 и «Жестокий мир мужчин» 1998 , что невольно объединяет их в своеобразную дилогию. Они задают общую для поляковских сюжетов ситуацию «двоемирия», то есть мира мужчин — глазами женщины и мира женщин — глазами мужчины. В первом случае империю создают мужчины, во втором — женщины, в обоих случаях, что бы ни понималось под империей, цель достигнута, при этом и средства достижения, и объем понятия «империя» различны.
Мужчины считают себя полными хозяевами в «жестоком мире», отведя женщинам место в гостиной, салоне красоты и модных курортах. Взяв на себя смелость самим решать судьбы своего мира, мужчины готовы на большие жертвы: добровольно и сознательно сесть в тюрьму на пять лет для того, чтобы, выйдя, за две недели не за два года, как сделали женщины почти революционным путем уничтожить привычный мир «до основанья», а «затем» построить новый мир, при этом не слишком задумываясь, каким он получится. Женщины предпочитают эволюционный путь: они собираются навести порядок в одном отдельно взятом городе за два года, постепенно, поэтапно и осторожно убирая противников со своего пути, не забывая при этом придавать всем «случаям» видимость несчастных. Впрочем, героиня — строительница империи — редкость для Поляковой: как правило, ее больше интересует «строительство» своего семейного мира, что и обусловило столь необычный жанровый гибрид, как любовно-детективный роман. Героини Поляковой — женщины во всех смыслах — биологическом и культурном, — но подчеркнутая их женственность обречена проявлять себя в гендерно-мужской позиции: они вынуждены защищать себя, переходя границы, допустимые законом, и совершать криминальные поступки, не ощущая себя преступницами.
Более того, будучи «убийцами поневоле», героини Поляковой не испытывают, подобно Каменской, ни сомнений, ни раскаяния; они не аморальны — они внеморальны, и сказочные аллюзии в связи с подобной логикой приобретают особые смыслы — это описание общества в «догосударственный» период, когда законов еще нет. Вместо юридического закона в романах Поляковой оказываются востребованными нравственные понятия — долг, справедливость, возмездие; герой, утративший опору в социальном мире, ищет ее в вековечных традициях и обычаях — помоги ближнему своему, отомсти обидчику, накажи врага. Не дожидаясь мировой справедливости, женщина пытается сотворить эту справедливость сама. Совершенно иное письмо отличает Дарью Донцову. Как известно, заглавие — концепт смысла, но оно может быть и минимальной конструкцией стиля, и поэтика заглавий Донцовой в этом смысле весьма показательна — достаточно привести хотя бы несколько примеров: «Но-шпа на троих» 2003 , «Скелет из пробирки» 2003 , «Главбух и полцарства в придачу» 2003 , «Бенефис мартовской кошки» 2006 и т.
Особую группу составляют романы с опознаваемыми образами, как правило, сказочного происхождения. Но если в романах Поляковой сказка означена именными аллюзиями и композиционно-жанровыми соответствиями, то романистика Донцовой ориентирована на комическое переосмысление сказочно-мифологических сюжетов, что подчеркнуто заглавными формулами — «Любимые забавы папы Карло» 2004 , «Доллары царя Гороха» 2004 , «Гарпия с пропеллером» 2003 , «Уха из золотой рыбки» 2003 и др. Определять жанр Донцовой как иронический детектив давно стало традицией[2], однако уже первичное, то есть досюжетное, восприятие обращено не к уму, как ирония, а к непосредственной рецепции внерационального характера — это почти подсознательная сфера, формирующаяся в детстве. Комизм возникает на стыке современных реалий доллар, пропеллер и сказочных образов папа Карло, гарпия, царь Горох. Соответственно, интрига — в желании узнать, кто и зачем так пошло-прозаически поступает со сказкой, которая не каждому выпадает в жизни, и главный вопрос любого романа Донцовой — не кто?
Рецептивный интерес, спровоцированный заглавием, направлен на игровую стихию, а не на криминалистику — в этом, возможно, и заключается обаяние псевдодетектива. Но тем самым интерес с того, что происходит, переключается на то, как об этом рассказывается. Иначе говоря, сюжет развивается, как сформулировал еще Б. Эйхенбаум в работе «Как сделана «Шинель» Гоголя», в сказовой манере. Этим и объясняется «вторичность» фабулы, что в классическом детективе в принципе невозможно.
Итак, романы Донцовой представляют собой весьма причудливую картину: в сюжете детектива мирно уживаются элементы готики портрет, написанный сумасшедшей, появляющееся кровавое пятно на нем, повторяющиеся убийства по одной и той же схеме , водевиля, ярко написаны бытовые сценки, лингвистические миниатюры — короче, мы имеем полный жанровый кич. Поэтому и сюжет, как правило, изобилует многими фабульными линиями, не всегда сводимыми друг с другом даже в финале романа.
Ее серия «Шолох» пользуется огромной популярностью среди лайвлибовцев, но предсказать результат было невозможно: голосование 2022 года вышло бурным и интересным, жанр детектива часто соседствовал с мистикой, фантастикой и фэнтези, привлекая новую молодую аудиторию». Бешеная динамика, захватывающая дух!
Но книгу знают намного меньше. Этот японский детектив наследует традиции Агаты Кристи, при этом в нем много азиатского зубодробительного саспенса. Очень здорово, мастерски написано». Татьяна Степанова, писатель, председатель жюри: «В этой номинации мы сталкиваемся с классными, большими произведениями, которые конкурируют с собой очень жестко».
Вячеслав Суриков, культурный обозреватель журнала «Эксперт», член жюри: «Меня впечатлила повествовательная манера этого фильма. Он меня захватил и поразил новыми сюжетными кодами». Иван Кудрявцев, директор по киноканалам медиахолдинга «Цифровое Телевидение», член жюри: «Среди номинантов «Хрустальный» стал абсолютным чемпионом по количеству положительных отзывов у зрителей. Это сериал, который способен двигать за собой всю детективную нишу».
По мнению жюри, этот многосерийный фильм — настоящий шедевр, который останется в веках. Он сделан в лучших традициях Достоевского: так же честно, пронзительно, ошарашивающе, мощно. Блестящая роль Кейт Уинслет и оглушительный финал, который лишает дара речи. Дополнительно, лауреаты трех номинаций «Преступление и наказание: Детектив года», «Автор года» и «За вклад в развитие жанра» получат специальные призы от Российской государственной библиотеки.
О премии Премия «Русский детектив» создана в 2020 году с целью поощрения деятелей литературы и кино за их достижения и вклад в развитие детективного жанра. Номинироваться на премию третьего сезона могли литературные произведения, созданные в период с 15 апреля 2021 года по 14 апреля 2022 года в бумажном и электронном формате, в зависимости от номинации. Из поступивших заявок экспертный совет премии сформировал лонг-лист. Затем на крупнейшем книжном рекомендательном сервисе LiveLib прошел этап читательского голосования, по результатам которого составлен шорт-лист и определен первый лауреат премии в номинации «Выбор читателей».
Художественные фильмы и сериалы номинировались экспертным советом премии.
Так что, несмотря на увлекательность боевиков, самым интерактивным жанром можно назвать именно фильмы детективы. Самые разнообразные детективы в хорошем качестве смотрите в нашем онлайн-кинотеатре. Лучшие детективы всегда играют и со зрителем, делая его либо виновником, либо свидетелем преступления. Причем в качестве преступления может иметься ввиду и какой-то порок общества. Такое кино ставит глобальные вопросы и часто меняет того, кто сидит в кинозале.
Новости Республики Коми | Комиинформ
Трилогия Стига Ларссона перевернула законы жанра и изменила золотой стандарт мирового детектива. Слушая книги современных детективов бесплатно на компьютере или любимом плеере, вы с удовольствием сделаете уборку. На пресс-конференции в ТАСС огласили результаты «Русского детектива» — первой в России премии, посвященной остросюжетному жанру. Вас ждут работы как популярных писателей, так и дебютантов в жанре детектива. Год выпуска: 2023 Жанр: детектив, триллер, драма, криминал Продолжительность: 134 мин. Режиссёр: Грант Сингер В ролях: Бенисио Дель Торо, Джастин Тимберлейк. Читать онлайн бесплатно книги в жанре Современные детективы на телефонах, android, iphone или планшетах ipad.
Книга Александры Марининой стала лучшим русским детективом года
| Русский Детектив — программа передач — Санкт-Петербург | Как рассказал писатель Антон Чиж в программе «Утро в Петербурге», жанр прошел большой путь с самого начала, когда герои первых детективных повестей были. |
| Кино - жанры: Детектив | Премия «Русский Детектив» назвала лучшие литературные и кинопроизведения года в детективном жанре. |
Названы лучшие детективы 2022 года
Есть у детективного жанра свои особенности, которые диктуют, какие действующие лица там будут. Остросюжетный детектив НТВ «Душегубы», основанный на реальных событиях, заслужил высокие оценки членов жюри в номинации «Лучший отечественный многосерийный. Жанр детектива занял почётное 3-е место в нашем рейтинге среди зрителей канала. А что же это за каноны детективного жанра и откуда они взялись? Телеканал «Русский Детектив» транслирует фильмы и сериалы детективного жанра.
Детективы-2023: самое интересное
Как рассказал писатель Антон Чиж в программе «Утро в Петербурге», жанр прошел большой путь с самого начала, когда герои первых детективных повестей были. Детектив глазами преступника – это еще одна тонкая грань между жанрами, между детективным романом и романом психологическим. Детектив – это жанр для читателей с острым умом и любовью к загадкам. Генеральный директор РГБ, член жюри премии «Русский детектив» Вадим Дуда полагает, что при всей стабильности жанра и его несомненной востребованности. Детективный жанр в последние годы отходит от классических формул. Режиссеры экспериментируют со сценариями, пытаясь найти ключ к успеху.