Театр на Таганке выпустил первую в новом году премьеру — мюзикл "Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит". Впрочем, возможно, для Театра на Таганке это решение и оправданно: в конце концов, на спектакль могут заглянуть и те, кто слишком далек от сегодняшних театральных трендов. Полицию и Росгвардию пришлось вызывать в столичный Театр на Таганке из-за женщины, которая отказалась надевать маску.
«Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит» впервые в России на сцене Таганки
Восторг вызывает и работа костюмеров, гримеров и работников сцены, которые приложили немало усилий к тому, чтобы этот спектакль без преувеличения можно было назвать образцом высочайшего уровня художественного оформления. Приятного просмотра!
Слова все понятны, сюжет тоже, не нужно додумывать, все довольно очевидно. Очень круто, что действие происходит буквально в зрительном зале, актеры постоянно проходят между столиками, вовлекают в сюжет зрителей, полное погружение.
В фойе театра оборудовано место для оркестра! И все спектакль он играет живое музыкальное сопровождение, так круто все организованно, учитывая ограниченность мест в зале, музыканты как бы на сцене, но и не совсем. В зале есть экраны, на которые выведено изображение с оркестром и дирижером. У меня мэйк вызвал небольшие ассоциации с мультиком Тима Бертона «Мертвая невеста», думаю, задумка и в этом была тоже.
Актеры выглядят слегка нарочито устрашающе, но это придает колорита! Как же она гармонично смотрится в роли хозяйки пекарни!
А вот муж как раз проникся глубиной темы: ярость может настолько ослеплять, что можно убить того, ради кого живешь. Как вам?! В викторианский Лондон прибывает судно.
С корабля сходит мрачный мужчина. Его не было в городе почти 15 лет. Когда-то его звали Бенджамин Баркер, он работал брадобреем, был женат на красавице Люси, которая родила ему прелестную дочку — Джоанну. На беду Бенджамина, красоту Люси заметил и судья Терпин. Будучи жестким человеком, Терпин отправляет брадобрея на каторгу.
Но вот в фильме Тима Бертона я ее просто не услышала. А тот формат, в котором Алексей сделал «Суини Тодда» на репетициях, мне очень понравился, поэтому я и решила делать эту историю. Иммерсивный мюзикл — что это? Актеры будут просто рядом со зрителями или еще как-то общаться с ними?
Актеры пытаются общаться со зрителями. Это запланировано, но формат все-таки непривычный — не для артистов они кидаются просто как в омут , а для зрителей. Наши люди не привыкли, чтобы к ним артисты обращались. В декабре у нас были предпремьерные показы, я садилась в разных местах зала и наблюдала за реакцией публики.
Так вот: зрители боятся. Зрители зажимаются. Конечно, мы рассчитываем на то, что после премьеры пойдет «сарафанное радио», и люди друг от друга услышат, что если тебе дают пирожок — его можно съесть директор театра ведьмовски усмехается, а мы вспоминаем, что парикмахер с Флит-стрит пускал на пирожки своих клиентов … Тогда народ будет более активен. В мюзикле принимают участие только актеры Таганки или есть приглашенные?
Это целиком труппа Таганки — у нас ведь очень музыкальная, поющая труппа. Единственный приглашенный артист — Петр Маркин на роль Суини Тодда, потому что у нас не было такого тембра голоса, как у него. Кроме того, повторюсь, музыкальная и вокальная партитура безумно сложная, а Петр — профессионально поющий человек, ему это под силу. Должны ли вообще драматические театры ставить мюзиклы?
Готовите ли вы своих актеров к такой музыкальной работе? Знаете, когда я поступила в 1985 году в школу-студию МХАТ, было очень расхожим и модным понятие «синтетический артист». Тогда все театральные вузы выпускали синтетических артистов. Драматический актер должен был уметь петь, танцевать, играть на каких-либо инструментах, работать в разных стилях и жанрах.
Вот таких артистов вырастили. И мне не кажется, что репертуар театров должен как-то распределяться по тому, как они называются. Если театр оперетты или музыкальной комедии позволяет себе ставить мюзикл, а не оперетту или музыкальную комедию, то почему драматический театр, в котором есть актеры, профессионально владеющие музыкальными инструментами, актеры с вокальными возможностями, не может поставить музыкальный спектакль? Причем мы делаем не мюзикл в привычном понимании — развлекательную, легкую историю, мы взялись за «Суини Тодда», а это история мести, непростая история с глубоким драматическим сюжетом.
Герой мстит за свою исковерканную жизнь и делает это весьма эффектно. Как вы считаете, месть вообще себя оправдывает? Это из тех вопросов, на которые нельзя ответить в одном предложении и за две минуты.
Мюзикл «Суини Тодд» в Театре на Таганке
В Московском театре на Таганке новый сезон открыли спектаклем «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-Стрит». В Театре на Таганке зрителям целый час пришлось ждать начала спектакля «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит» из-за женщины, которая отказалась надевать маску. В Театре на Таганке прошел показ мюзикла Алексея Франдетти «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит». Адрес: Земляной Вал, 76/21. Билеты можно купить в кассе театра и онлайн.
В театре женщину задержали за отказ надеть маску
Его главный герой — парикмахер по имени Суини Тодд, бежавший из Австралии с пожизненной каторги, чтобы отомстить своим обидчикам. По словам режиссера, это «спектакль, в котором зритель — не только наблюдатель, но и полноценный участник действия, а события пьесы выглядят максимально реалистично. Спектакль, где жертва и палач встретятся лицом к лицу».
Видеть, как отражается в каждом трагическая история «человека с бритвой», брадобрея Бенджамина Баркера, который, потеряв по прихоти Судьи Терпина жену и дочь и угодив на каторгу, возвращается, одержимый жаждой мести.
И не только Судье — а и всему Лондону. А может, и человечеству. Правда, пролитые реки крови не заглушат тоску и ужас у него внутри.
Суини Тодда играет Петр Маркин — артист, подходящий на роль просто идеально. Его фактура и глубокий, красивый бас-баритон поражает богатством красок: как романтично звучит он в номере «My Friends» когда Суини впервые за долгое время берет в руки бритву , как яростно — в речитативном приговоре городу «No Place Like London», иронично-лукаво — в «Pretty Women», жестко наотмашь — в «Epiphany». Огромный, мощный, этот Суини возвышается над небольшим мирком, куда загнали его обстоятельства.
Ему тесно, неуютно, одиноко. Он не чудовище, этот Суини. Хотя, глядя, как легко орудует он бритвой, небрежно покачивающейся в пальцах, можно испугаться.
Куда больше, чем жестокости, в Суини грусти. По любимым, по обычной жизни, по себе самому, потерянному. И когда он обводит взглядом — полным слез, почти детским — зрительские лица, словно ища понимания, к нему испытываешь бесконечное сочувствие и разделяешь его боль.
Однажды так получилось, что я утром смотрел спектакль «Дорогой Эван Хансен», где почти пустая сцена и задействовано всего восемь артистов и пять музыкантов, а вечером я смотрел очень дорогой мюзикл с кучей декораций, артистов и с большим оркестром. И в меня первый «попал» гораздо больше, чем второй, потому что в первом была прекрасная история, мне было очень интересно наблюдать за персонажами и меня удивляло, как люди на пустой сцене вдруг творят чудеса. Поэтому, мне кажется, мы можем и должны производить конкурентоспособный продукт. Тут главное включать голову. Финансы, безусловно, очень важны, потому что жанр все-таки коммерческий и он всегда на порядок дороже, чем обычный драматический спектакль, но не все сводится только к масштабным декорациям и очень дорогим костюмам. Есть ли какие-то особенности в производстве мюзикла в России в техническом плане, связанные, например, с частотами сигналов для микрофонов? Алексей Франдетти: По больному проехали. Да, есть, потому что в Европе и Америке, если ты купил или арендовал частоту, заплатил за нее деньги, то всё, никто больше ей не пользуется.
А в России, к сожалению, на частоте, на которой работает микрофон, у тебя легко могут оказаться спецслужбы, «скорая помощь», соседские дети, которые играют с рациями, и так далее. И это сложно решаемый технический момент. Если говорить о бюджетах и вообще о работе с финансовой стороной, то штука в том, что чаще всего большие бродвейские мюзиклы готовятся сильно заранее, потому что бюджет большой. Они репетируются всегда за шесть недель, любой спектакль, самый дорогой, самый сложный. У нас пока система работает не так подробно, максимум — это год подготовки. Если за год есть возможность готовить спектакль, это очень хорошо, это сильно заранее. Но чаще всего это происходит гораздо быстрее, к сожалению, по крайней мере в репертуарных театрах. Разве что большие оперные дома могут себе позволить большой забег по срокам, а обычные театры, к сожалению, нет.
Одновременно с премьерой Театра на Таганке вы выпустили концерт в Большом театре. Расскажите, что это было и повторится ли этот концерт еще раз. Алексей Франдетти: Это не совсем концерт, это полуконцертная версия оперы «Путешествие в Реймс» Россини, которую мы сделали на Исторической сцене Большого театра. Есть понятие semi-stage — полупостановка, когда намечены какие-то мизансцены, когда есть какие-то элементы декораций, реквизита, может быть, даже костюма, но нет полноценной декорации и всего костюмированного оформления для хора, для всех солистов.
И многие говорят: «Да, первый акт нам тяжело дался, потому что мы так любим Деппа, он нам так нравится». Но потом мы побеждали.
Живой артист на сцене всегда побеждает кино. И номинация на главную театральную премию страны доказывает, что доволен не только я. А как подбирали других актеров? Все-таки у меня была задача поставить спектакль с артистами Театра на Таганке, понять, сможем ли мы сделать это, потому что даже не все оперные театры могут поставить такой сложный вокальный материал. Как выяснилось, смогли. Люди не просто поют, они еще играют на музыкальных инструментах.
Можно сказать, большой актерский подвиг! Даже, скорее, исполнительский, потому что мы уже не очень понимаем, где они драматические актеры, а где — певцы. Грань размывается, и это правильно. У нас есть еще один приглашенный артист — Павел Левкин. Моя команда — это мои артисты, люди, в которых я верю, которые верят в меня. Даже в какой-то момент мы с директором Театра на Таганке всерьез обсуждали мое участие.
Но потом все-таки решили, что нет, пусть каждый занимается своим делом: я сижу в режиссерском кресле, а артисты играют. В стилистике Любимова — А мюзиклом в целом довольны? Или все-таки есть что-то, что вы хотели бы изменить? Именно поэтому мы перед каждым блоком показов что-то репетируем. В драматическом спектакле есть момент какой-то импровизации, иногда постановка может идти чуть-чуть дольше, иногда — чуть меньше, а здесь я как раз учил артистов, что каждый раз мы должны давать один и тот же результат. Это бродвейская система: зритель, который заплатил сегодня десять рублей, точно так же заплатит их и завтра и постановка ничем не будет отличаться от той, которая была вчера или будет послезавтра.
Зритель должен получать один и тот же результат. Вы сделали из зала пирожковую. Зрителям нравится? У нас получился такой аттракцион немножко.
Театр на Таганке на час задержал спектакль из-за отказа зрительницы надеть маску
На сцене театра на Таганке зрителей ожидает захватывающий мюзикл «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-Стрит». Новые возможности звуковой системы отметила и директор театра на Таганке, заслуженная артистка РФ Ирина Апексимова: «С момента первой постановки звучание Суинни Тодд пережило много метаморфоз. «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит» – первая постановка одного из самых ярких произведений всемирно признанного классика современного музыкального театра – Стивена Сондхайма – на российской театральной сцене. «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит». Художник-постановщик "Суини Тодда" Евгений Терехов превратил зал театра на Таганке в пирожковую на Флит-стрит, разместив публику за столиками (хотя есть и обычные сидячие места по кругу, и традиционный балкон остался), в центр зала поставив круглый помост. С директором обновленного Театра на Таганке Ириной Апексимовой его сблизила любовь к хорошему музыкальному театру.
Популярные события
- Театр на Таганке
- Предпремьерный показ мюзикла «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит»
- Режиссер Алексей Франдетти — о том, как в Театре на Таганке побеждают Джонни Деппа
- Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит
Больше событий
- «Суини Тодд» – маньяк на Таганке - Ведомости
- В театре женщину задержали за отказ надеть маску
- Полиция задержала посетительницу Театра на Таганке после отказа надеть маску
- Лариса Долина дебютирует в мюзикле про Суини Тодда в Театре на Таганке - Москва || Интерфакс Россия
- Контакт с антрактом
Подглядеть в замочную скважину
- Мюзикл «Суини Тодд» в Театре на Таганке
- Билеты на мюзикл Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит - купить в Театр на Таганке
- «Суини Тодд» в Театре на Таганке. Доброе утро. Фрагмент выпуска от 27.01.2017
- Самое популярное
Суини Тодд
«Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит» — первая постановка одного из самых ярких произведений всемирно признанного классика современного музыкального театра — Стивена Сондхайма — на российской театральной сцене. В московском Театре на Таганке вечером 14 октября на час пришлось отложить начало спектакля из-за нежелания одной из зрительниц надеть защитную маску. Впрочем, возможно, для Театра на Таганке это решение и оправданно: в конце концов, на спектакль могут заглянуть и те, кто слишком далек от сегодняшних театральных трендов. Зрительница отказалась надевать маску и сорвала мюзикл "Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит" в московском Театре на Таганке. Новый спектакль «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит» обновленной Таганки отличается от всего, что в последние годы мы видели в драматических театрах. цирюльник с Флит-стрит» - первая постановка одного из самых ярких произведений всемирно признанного классика современного музыкального.
Спектакль «Суинни Тодд» в театре на Таганке.
Купить официальные билеты на спектакль Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит в театр на Таганке. Зрительница отказалась надевать маску и сорвала мюзикл "Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит" в московском Театре на Таганке. 65-летняя певица Лариса Долина присоединилась к труппе Театра на Таганке в музыкальной постановке «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит». Несколько дней назад я посетила театр на Таганке, в котором шёл спектакль под названием "Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-Стрит".
Маньяк на сцене: мюзикл Суини Тодд в Театре на Таганке
Как вообще состоялось твое знакомство с ним? Началось все с того, что классе в восьмом мне попала в руки видеокассета с мюзиклом «Кошки», вот тогда я и понял, что это — мое. Мой самый первый мастер в Ташкенте, Марк Яковлевич Вайль, тоже тяготел к этому жанру. Все его спектакли были музыкальны и близки к нему. То есть все это во мне взращивалось с самого входа в профессию. Поступив в школу-студию МХАТ, я тоже понимал, что буду этим заниматься. Другой вопрос, что к режиссуре я пришел не сразу. Это уже был процесс. На то, что в итоге ты стал режиссером, повлияла твоя травма на спектакле «Фан-Фан Тюльпан»?
Просто так сложилось. Травма была уже следствием. Все началось с того, что мне очень хотелось играть в мюзикле «Пробуждение весны». Мы с моим агентом купили на него права. Я начал искать, кто и где мог бы его поставить. Так прошло какое-то время, на героя-школьника я, наверное, уже не тянул, и вот мы начали обсуждать постановку с Кириллом Серебренниковым. Он и предложил поставить спектакль с ним вместе, как постановщик. Все получилось естественно.
Но мечты стать режиссером не было. Я артистом хотел быть, и я им стал. Мы впервые столкнулись с тобой на фильме «Жестокость», где ты играл Танцора, персонажа, который много экранного времени проводит без одежды, потом среди твоих актерских работ возникли «Зимний путь», «Квест» и вот — «Маньяк-парикмахер»… ты смелый экспериментатор и не боишься реакции прессы и публики? Я только за эксперименты! Мне кажется, как только я или мои картины и спектакли станут похожими, сразу станет скучно. Есть режиссеры и актеры, которые двигаются в одном направлении, и развивают его. Это помогает моему развитию как режиссера. У меня же нет специального образования.
Мне приходится добирать опыта в процессе. Вот я и добираю. А Франдетти Такое ощущение, что ты сейчас главный идеолог жанра мюзикл в России, конечно есть Stage Entertainment, Театры Оперетты и мюзикла, но это организации, а ты такой смелый герой-одиночка, ты себя таковым не ощущаешь? Я не ощущаю себя одиночкой. Во-первых, у меня прекрасная команда. Во-вторых, я понимаю, что мы все вместе идем в одном направлении. Но у каждого из нас свой путь. Театр «Московская оперетта» и Театр мюзикла развивают жанр российского оригинального спектакля.
Stage Entertainment дает возможность увидеть уровень, в первую очередь технический, мировых хитов жанра. Мне кажется, в моем случае я нашел тот самый синтез, который работает в нашей стране: я стараюсь работать с лицензионным материалом, но делая из него все-таки собственный спектакль. Я надеюсь, что в скором времени смогу поставить какой-то совершенно уникальный спектакль с оригинальными либретто и музыкой. Конечно, хотелось бы, чтобы была какая-то поддержка, в первую очередь, административная, но какие мои годы, я занимаюсь этой профессией всего четыре года!
Музыка, запахи, спецэффекты, игра актёров - вообщем всё всё всё очень вовлекает и вот ты уже не в театре, а в темном сыром Лондоне, жуёшь пирожок из человечины вместе с остальными посетителями пекарни и ловишь на себе хищный взгляд демона с Флит Стрит.... Светлана Колокольникова.
Мюзикл станет первой постановкой всемирно известного классика Стивена Сондхайма на российской театральной сцене.
Средство массовой информации, Сетевое издание - Интернет-портал "Общественное телевидение России". Главный редактор: Игнатенко В. Адрес электронной почты Редакции: internet otr-online.
Нажмите на подходящий сектор и выберите любые из доступных мест Как оплатить билет? С помощью банковской карты на сайте онлайн или наличными курьеру Как получить билет? О мероприятии На сцене театра на Таганке зрителей ожидает захватывающий мюзикл «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-Стрит».